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文： 王貽興
如果《証人》不以謝霆鋒做焦點，改為以張家輝做主角，一定會比現在出色一倍。
這該是張家輝從影以來最用心、最費力的一部電影吧，他演的是一個半盲殺手，為生計放棄以往驕傲，被迫做擄拐女人小孩滅口這種下三濫工作，還要照顧因意外而癱瘓在床的妻子，而他的妻子，意外前還是十月懷胎的，可他後來，卻被命令要下手殺掉作為肉參的小女孩……這不是很矛盾很痛苦、很好發揮的一個角色嗎？光是寫他的轉變，寫他跟小女孩慢慢產生感情，最後不忍下手的痛苦、寫他跟妻子的關係，他跟肉參母親的關係，不已是一套角度獨特、扣人心弦的電影了嗎？為甚麼現在要把它弄得如此俗套？
不是謝霆鋒不落力，也不是張家輝如何用心，問題在於編劇和導演。輕重一旦倒置，再好的演員，也只會被擱在看不到陽光的地方，無法發揮應有的光芒。以一場車禍連結三輛車的人各自的命運，這做法並不新鮮，除了我們熟知的當年奧斯卡大獎作品《Crash》外，比這個更早的墨西哥電影《狗男女的愛》也是同一題材。導演艾力謝勞依拿力圖拍過《21克—生命可以有多重》和《巴別塔》，都是以一件小事，連結不同性格背景的人，並審視這件小事如何一百八十度扭轉他們事發前後的人生。《証人》再用這種手法，並不新鮮，甚至為了遷就這伏線，影響了電影的輕重焦點，不僅無法表達出各人愛恨糾葛的複雜牽繫，還令電影變成非常平庸的警匪片，實在可惜。
本文引用自太陽報http://the-sun.on.cc/channels/fea/20081118/20081118024040_0000.html
如果《証人》不以謝霆鋒做焦點，改為以張家輝做主角，一定會比現在出色一倍。
這該是張家輝從影以來最用心、最費力的一部電影吧，他演的是一個半盲殺手，為生計放棄以往驕傲，被迫做擄拐女人小孩滅口這種下三濫工作，還要照顧因意外而癱瘓在床的妻子，而他的妻子，意外前還是十月懷胎的，可他後來，卻被命令要下手殺掉作為肉參的小女孩……這不是很矛盾很痛苦、很好發揮的一個角色嗎？光是寫他的轉變，寫他跟小女孩慢慢產生感情，最後不忍下手的痛苦、寫他跟妻子的關係，他跟肉參母親的關係，不已是一套角度獨特、扣人心弦的電影了嗎？為甚麼現在要把它弄得如此俗套？
不是謝霆鋒不落力，也不是張家輝如何用心，問題在於編劇和導演。輕重一旦倒置，再好的演員，也只會被擱在看不到陽光的地方，無法發揮應有的光芒。以一場車禍連結三輛車的人各自的命運，這做法並不新鮮，除了我們熟知的當年奧斯卡大獎作品《Crash》外，比這個更早的墨西哥電影《狗男女的愛》也是同一題材。導演艾力謝勞依拿力圖拍過《21克—生命可以有多重》和《巴別塔》，都是以一件小事，連結不同性格背景的人，並審視這件小事如何一百八十度扭轉他們事發前後的人生。《証人》再用這種手法，並不新鮮，甚至為了遷就這伏線，影響了電影的輕重焦點，不僅無法表達出各人愛恨糾葛的複雜牽繫，還令電影變成非常平庸的警匪片，實在可惜。
本文引用自太陽報http://the-sun.on.cc/channels/fea/20081118/20081118024040_0000.html
